1、五言绝句七言律诗还有什么
(1)、明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。违反了粘的规则，叫做失粘(失粘有广义，有狭义。广义的失粘指一切平仄不调的现象。狭义的失粘就是这里所讲的)。违反了对的规则，叫做失对。在王维等人的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。
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(3)、然后，把这个错位后的‘平平仄’放入第三句的最后。
(4)、押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。
(5)、当我们推导出来的时候，会发现这就是一个‘平仄’不断重复的过程。七绝和七律的平仄七绝的平仄是在五绝的基础上衍生的，只要在五绝的每一句前面加上‘平平、仄仄’就能推导出七绝的平仄来。
(6)、五言诗，古代诗歌体裁之一。是指每句五个字的诗体，全篇由五个字构成的诗。五言诗属于吸收民歌的形式而成。
(7)、五言律诗是八句，每句四个字，共四十个字，如杜甫的《春望》。
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(9)、七律是指七言律诗，每句七字，全诗八句共五十六字。
(10)、七言绝句正体格律的第一句是：(仄仄)平平平仄仄
(11)、五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句。有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响。道了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是五言绝句的最大特色。
(12)、律诗共有八句，二两句为首联，四两句为颔联，六两句为颈联、八两句为尾联。
(13)、以上是五律平韵的四种标准格式加变化格式。()括号里的字可以是平音也可以是仄音。这样可用的字句就多了很多。请大家领会。可以收藏。
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(15)、由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。
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(18)、句数固定。只有四句，每句五字，总共二十字。
(19)、在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法，详见下文。
(20)、注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》：“我宿五松下”只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”这个格式，至于像孟浩然《临洞庭上张丞相》“八月湖水平”，那也是另一种拗句，不是孤平。
2、五言绝句七言律诗是什么意思
(1)、②全文句数不一样。五绝全文只有四句(亦可看成是两联)，七律全文由八句对应成四联组成(分别是首联、颔联、颈联、尾联)
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(5)、五绝的最后一句，和第三句是一联，就要按照‘一联之内相对’的原理推导。
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(7)、五绝是五言绝句的简称，全诗四句，每句五字；七绝是其言绝句的简称，全诗四句，每句七字。五律是五言律诗的简称，全诗八句，每句五字，第三四句、第五六句要分别对偶；七律是七言律诗的简称，全诗八句，每句七字，第三四句、第五六句要分别对偶。
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(9)、五言绝句有两联，每一联有上下两句，每一句的主要组成要素是‘平平、仄仄‘。
(10)、以上是七律平韵的四种标准格式加变化格式，七律是在五律的基础上变化而来。()括号里的字可以是平音也可以是仄音。这样可用的字句就多了很多。请大家领会。可以收藏，之前发的变化格式对第五个字做了可平可仄标注，今查了一些资料，有出入，以此为准。
(11)、▍相错，就是把第二句的最后三个字错位，然后放在第三句。
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(13)、五绝是指五言绝句，每句五字，全诗四句共二十字。
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(15)、近体诗分为律诗和绝句。律诗和绝句的区别主要在于句数上。绝句共有四句，律诗共有八句。
(16)、七言律诗是***传统诗歌的一种体裁，简称七律，属于近体诗范畴，起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，至盛唐杜甫手中成熟。
(17)、明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀(即格式)。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。
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(19)、如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。这样，五律的首联成为：
(20)、当我们推导出来的时候，还会发现这是一个‘平仄’不断重复的过程。结论从上面我们可以知道，五绝、七绝、五律、七律的平仄其实就是一个规律不断演化、循环的过程。只要掌握了第一句，按照上述‘相间、相对、相粘相错’的原理，就完全能够自己推导出来。
3、五言绝句七言律诗四言叫什么
(1)、再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言第二四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”来看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。
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(5)、 七绝仄起首句押韵 ⊙仄平平仄仄平，(韵) ⊙平⊙仄仄平平。(韵) ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。(韵) 七绝仄起首句不押韵 ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。(韵) ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。(韵) 七绝平起首句押韵 ⊙平⊙仄仄平平，(韵) ⊙仄平平仄仄平。(韵) ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。(韵) 七绝平起首句不押韵 ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。(韵) ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。(韵) 五言格律表 五律仄起首句押韵 ⊙仄仄平平(韵) 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) 五律仄起首句不押韵 ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) 五律平起首句押韵 平平⊙仄平(韵) ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) 五律平起首句不押韵 ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韵) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韵) 五绝仄起首句押韵 ⊙仄仄平平，(韵) 平平仄仄平。(韵) ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。(韵) 五绝仄起首句不押韵 ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。(韵) ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。(韵)
(6)、七言律诗，律诗属于近体诗范畴，因其格律严密，故名。其格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。
(7)、稿费目前是发稿次日结算，以后资金不够时再改成7天结算，因为赞赏要7天到账。请不要有负担，我补贴的钱是吴建之前打赏的2000块钱。吴建性格不好不假但热爱文化是真，他也不缺这点钱。我曾转账回去给他他不收，所以我决定拿来发展文化。
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(10)、 在律诗尚未定型代的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。
(11)、七言绝句除了全诗的篇幅是固定的外，在押韵上的要求也是很严格的，通常只押平声韵，而且要符合平仄律。
(12)、(a)在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
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(18)、洪升这首诗道尽了寒食节时，思念父母亲人的真实感受。
(19)、再加上这句‘平平平仄仄’，合计四种起始方式。
(20)、杜甫全面开辟了律诗的境界，时事政论、身世怀抱、风土人情、文物古迹，一概熔铸于精严的格律之中，把这一诗体的价值提到了足与古诗、绝句并立相峙的高度。
4、五言绝句七言律诗九言什么
(1)、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗、咏物诗、悼亡诗、行旅诗、闺怨诗、战争诗、抒情诗、叙事诗
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(7)、这种分法是按照‘马蹄韵’来分的，把马蹄韵放在一边。
(8)、①每句字数不一样。五绝的每句由五字组成，七律的每句由七字组成。
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(10)、在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。
(11)、2首五言律诗加一首七言绝句或者4首五言绝句加一首七言绝句。
(12)、一般而言，第一二四句平声同韵；第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。
(13)、总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的。
(14)、关于对仗问题。由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用。
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(16)、下面，我们具体分析、推演。五绝、五律的平仄五绝有一种正格、三种变格，在此基础上还有不同的变格。
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(19)、西汉时期除《汉书》所载的《楼护歌》、《上郡歌》外，还有司马相如的《凡将篇》、史游的《急就篇》等七言通俗韵文。
(20)、这一时期的七言律诗虽亦有高华秀朗的名篇，但内容上绝大多数属于奉和应制、酬赠，比之五言律诗更见狭窄。同时，盛唐时期李白、王维、高适等诗人的七律，多有失对、失粘、重字之误。到了杜甫，七言律诗才展示其诗体潜力而打开艺术天地。
5、为什么叫五言绝句七言律诗
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(4)、切记，在两联之间的时候按照‘相粘相错’的原理，就能把第三句推导出来。
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(7)、五言律诗，是***传统诗歌的一种体裁，简称五律，属于近体诗范畴。此体发源于南朝齐永明时期，其雏型是沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。全篇共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中间两联须作对仗。代表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王维的《山居秋暝》、厉声教的《辛卯季春谒厉杭二公祠》等。
(8)、一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。
(9)、按照相对的原理，推导出五言正体格律第二句：仄仄仄平平
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(11)、(c)在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和(a)(b)的严格性稍有不同。
(12)、这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。
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(14)、韦恩祥《咏春》春来看景理秋毫，燕赤霞飞逐浪涛。语过添情充满爱，丰收再望雨酬劳。余金华《八卦洲》乾隆丢件褂，顿聚浪沙涛。沉淀江心岛，形名八卦号。张兆钗《刀》自古刀族应自豪，小尖肥大立功劳。救人治病都能上，短近相接有节操。辟地开天行大事，杀鸡宰狗剐微毛。 行侠仗义等闲辈，***霸当除不用逃。
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(19)、刘良琳《断青丝》文：刘良琳20211201于深圳欲上天庭舞春刀，剪断青丝赏绿绦。折柳送君千里远，青梅煮酒论曹操。(不是绝句)梁耀生《除夕》辞旧迎新夜，阖家兴致高。团团围炉坐，畅怀饮香醪。
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(1)、言是指每句的字数，律和绝分别指这首诗有八句或者四句。五言律诗就代表这首诗一共有八句，每句五字；七言律诗：共有八句，每句七字；五言绝句：共有四句，每句五字；七言绝句：共有四句，每句七字。
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(3)、七言古诗简称七古，在古代诗歌中，是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的处理最自由，而且抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式。
(4)、七言古诗简称七古，在古代诗歌中，是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的处理最自由，而且抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式，诗体全篇每句七字或以七字句为主。简单地说就是篇幅较长，容量较大，用韵灵活。
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(6)、它起源于民谣。先秦时期除《诗经》、《楚辞》已有七言句式外，荀子的《成相篇》就是摹仿民间歌谣写成的以七言为主的杂言体韵文。
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(10)、七言古诗，是***古代诗歌体裁的一种，诗体全篇每句七字或以七字句为主。
(11)、七言律诗是***传统诗歌的一种体裁，简称七律，属于近体诗范畴，起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，其格律严密，要求诗句字数整齐划由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。
(12)、七言律诗就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌。
(13)、刚才，我们推导的是正体的五言绝句，而五言还有其他三种形式，其开始的第一句句式分别是：
(14)、七言绝句最初源于何时，至今尚且不甚明白，有各种说法，但比较公认的起源年代大致在魏晋南北朝时期。然而，这种诗体真正流行并且发扬光大起来，就已经到了唐代了。所以，我上面列举的那些我们小学时就背诵得滚瓜烂熟的典范作品，其作者全部都是唐代著名诗人。
(15)、因此，它更为适应汉以后发展了的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式之一。初唐以后，产生了近体诗，其中即有五言律诗、五言绝句。
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(17)、先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。
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(20)、译文：竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。
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(4)、诗人们在运用(a)的同时，常常在出句用(b)或(c)。这样既构成本句自救，又构成对句相救。
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(7)、(王雷，广东人，文学爱好者，医生里的才子，才子里的医生，古文底蕴深厚，另外2篇王雷原创诗词的文章里面都是他的原创诗词，欢迎前去欣赏。)
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